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Ueno Park - Dix-Mille Yeux (2016, Tropāre)

EN VIE : ÉCHOS DE CONSCIENCE / On se réveille à l'écoute de Ueno Park. Si l'idée d'un field-recording du parc tokyoïte aurait eu de la gueule pour accompagner un matin dominical, Dix-Mille Yeux se découvre avec grand plaisir avant une sortie le 20 avril. Il s'agit en réalité du premier disque de Manuel Adnot (April Fishes, Sidony Box), guitariste libre qui se laisse ici porter par l'esprit de différents lieux pour improviser de courtes pièces sur une guitare classique. Un homme et sa guitare : le dispositif dépouillé de l'enregistrement place de fait l'auditeur dans un rapport intime avec une musique qui brille par sa beauté sans artifice. Parmi la soixantaine de morceaux captés dans l'année, Dix-Mille Yeux se compose de dix pièces sous l'influence de John Fahey. On y entend une sorte de slowcore acoustique revue par un impressionnisme brut qui multiplie les registres, passant des notes épurées aux entrelacs frénétiques comme autant d'échos de conscience du monde qui nous entoure (si vous voyez ce que je veux dire). 5 morceaux en écoute dans le lecteur ci-dessous :

Signalons enfin que ce disque représente la première sortie de Tropāre, label nouvellement créé par Amaury Cornut déjà reco(r)nnu pour être le spécialiste français de Moondog. ICI et ICI

The Patriotic Sunday - All I' can't Forget (2015, Murailles)

EN VIE / ULTIMATE POP : Pour découvrir l'album, on peut commencer par "Garbage Truck", le single offert en apéritif. C'est à la manière des meilleurs morceaux de Metronomy, un titre popissime d'apparence modeste, mais qui brille de plus en plus fort au fil des écoutes. Le reste est au niveau, brassant dans une grande cohérence un large éventail d'influences pouvant donner l'impression que les mélodies de Mc Cartney s'invitent dans un groupe slowcore relevé d’arrangements baroques minimalistes (sic). En clair : c'est super !

The White Birch - The Weight of Spring (2015, Glitterhouse)

EN VIE / SLOWCORE Un grand album pour 2015. On pense d'ailleurs aux plus grands : The National pour la voix caverneuse, Dakota suite pour la lenteur et le néo-classicisme, Marc Hollis pour cette capacité à déployer des compositions en suspension